唐代古琴的形制特征
古琴是中國傳統文化的瑰寶，自古以來就受到文人、士大夫的廣泛關注和喜愛。古琴至少有3000年的歷史，唐代是古琴發展史上的巔峰，唐代古琴一直受到后人的尊敬和模仿。本文結合相關專家或機構公開鑒定的唐代古琴的實物資料，對唐代古琴的長、寬、厚、肩、腰、腳的位置進行了整理分析，并與后期古琴進行了比較，以盡可能準確地展示唐代古琴的形狀和特點。
大部分鋼琴寬大厚重，鋼琴表面厚實為半橢圓形，少數鋼琴扁平中帶圓；大部分鋼琴在項目和腰部做圓棱處理，額下由水池向上減薄斜出；大部分肩膀最寬最厚，頭比肩膀窄，尾巴比頭窄薄。
通長，平均約121.8厘米，多在120.0到120.0之間
5.0厘米之間，以
2.0厘米左右是最多的，最長的
6.7、最短109.3厘米；肩寬；平均約20.2厘米，多在
9.0至
2.0厘米之間，最寬23.0、最窄
7.0厘米；尾寬，平均約14.1厘米，多在
3.4至
5.0厘米之間，最寬
6.0、最窄
1.8厘米；最厚，平均約
5.3厘米，最厚
5.9、最薄
4.4厘米；通長與肩寬平均比約為
6.03，平均通長與尾寬比約為8.64cm。
除伏羲風格外，琴額的寬度基本小于琴肩的寬度；琴肩大部分位于三徽以下，最低位于四徽，最高位于二徽和三徽之間；琴腰的位置基本在八徽至十一徽之間，最高位于八徽以上，最低位于十一徽以下，腰部位于九徽和十徽之間；琴腳的位置基本在九徽和十徽之間。
通過查閱中國藝術研究院音樂研究所等編輯的《中國古琴珍萃》，對唐代及以后古琴形狀的對比、鄭敏中主編《故宮古琴圖典》、《中國音樂文物大系》總編輯部編輯、重慶中國三峽博物館編輯《重慶中國三峽博物館古琴文物選擇》、超越《浙江省博物館藏琴》等資料，石超共整理了177張歷代古琴資料，宋代35張，元代11張，明代90張，清代41張，相關資料統計，取其平均值(詳見圖表)。
通過對歷代古琴實物資料的比較，可以發現古琴長度最長，唐明稍短，接近宋朝，清朝明顯縮短；鋼琴寬度（肩寬），唐朝最寬，然后逐漸變窄，清朝最窄；鋼琴尾寬，唐元最寬，然后逐漸變窄，清朝最窄；長度與肩寬、長度與尾寬的比例最小，然后逐漸增加，清朝是最大的；鋼琴的厚度與時代沒有太大的不同；在琴肩位置上，唐代最低的位置基本在三徽以下，宋清時期基本在三徽以上；琴腰位置基本在八徽至十一徽；琴腳位置基本在九徽和十一徽之間。
一般來說，唐代古琴的長度稍長，寬度較寬。最明顯的形狀特征是琴體寬，琴肩垂而寬。從宋代開始，琴體的形狀逐漸變短變窄。在鋼琴加工方面，唐代更突出的特點是，大多數鋼琴在項目和腰部的上下邊緣進行圓形處理，額頭由水池向上傾斜。唐代以后，古琴很少使用這些加工方法。唐代與其他時代在琴體厚度、琴腰位置、琴腳位置等方面沒有太大區別。
唐代古琴資料
1.九霄環佩琴，伏羲式，故宮藏。通長
4.0、肩寬
1.2、尾寬15.4、最厚
5.8厘米；鋼琴寬大厚重，鋼琴表面厚實半橢圓形。項目和腰部的上下部分都是圓形的，額頭由水池向上減薄斜出；肩膀在三徽以下，腰部在八徽以上，下在十一徽以下，足在九徽和十徽之間。
2.九霄環佩琴，伏羲式，中國國家博物館藏品。通長
4.0、肩寬
3.0、尾寬
5.0、最厚
5.6厘米；鋼琴的身體是半橢圓形的，項目和腰部是圓形的，額頭由水池向上傾斜；肩膀在三徽下面，腰部到八徽上面，下面到十一徽，足在九徽和十徽之間。
3.中國藝術研究院音樂研究所藏的輕雷琴、伏羲式變體。通長
8.6、肩寬
9.6、尾寬
4.5、最厚
5.8厘米；鋼琴平中帶圓，額寬呈弧形；肩膀在三徽以下，腰至八徽以下，下至十一徽以下，足在九徽和十徽之間。
4.九霄環佩琴，伏羲式，遼寧省博物館藏。通長
2.0、肩寬
1.5、尾寬
5.6、最厚
4.4厘米；鋼琴身體厚實，背面略凸；肩膀在三徽下面，腰部在八徽上面，下面在十一徽下面，足在九徽和十徽之間。
5.春雷琴，伏羲式，旅順博物館收藏。通長
3.2、肩寬20.3、尾寬
4.0厘米；琴體平中帶圓，琴面弧度圓；肩部在三徽以下，腰部至八徽以上，下至十二徽以下，足在九徽和十徽之間。
6.大圣遺音琴，神農式，故宮藏。通長
2.0、肩寬20.1、尾寬13.4、最厚
5.0厘米；鋼琴表面厚度略呈半橢圓形，項與腰為圓棱，額下由云池向上減薄斜出；肩膀在三徽下，足在九徽和十徽之間。
7.獨幽琴，靈機型，湖南省博物館藏。通長120.5、肩寬20.0、尾寬14.0、最厚
4.4厘米；琴面微弧，第一個弧形，項斜收，近肩收成小弧形；肩膀在三徽和四徽之間，腰部到九徽，下到十徽，足在九徽和十徽之間。
8.雷氏制作七弦琴，神農式，山西省博物館藏。通長
9.5、肩寬
2.0、尾寬
3.6、最厚
5.4厘米；肩在三徽偏上，腰在九徽偏下，下在十徽偏上，足在九徽和十徽之間。
9.石澗敲冰琴，神農式，四川省博物館收藏。通長
2.7、肩寬20.0、尾寬
5.0、最厚
5.8厘米；肩在三徽，腰在九徽上，下在九徽下，足在九徽下。
10.天響琴，響泉式，廣州博物館收藏。通長
6.7、肩寬
9.0、尾寬13.4、最厚
5.2厘米；肩膀在二徽和三徽之間，腰至八徽偏上，下至十一徽偏上，足在九徽和十徽之間。
11.老龍吟琴，響泉式，高仲鈞藏。通長
1.3、肩寬
1.0、尾寬
4.5、最厚
4.1厘米；項，腰邊略帶圓勢；腰上至八徽偏上，下至十一徽偏下，足在九徽與十徽之間。
12.玉玲瓏琴，鳳勢式，故宮藏。通長
2.0、額寬
9.0、肩寬
9.6、尾寬
3.6、最厚
4.8厘米；鋼琴表面厚度略呈半橢圓形，項目和腰部呈圓形棱角處理，額下由水池向上減薄斜出；肩部位于三徽下部，腰部位于八徽、十徽和十一徽之間，足在九徽和十徽之間。
13.春雷琴，鳳勢式，上海博物館收藏。通長
1.3、肩寬
1.8、尾寬
6.0、最厚5.5厘米；鋼琴表面呈半橢圓形，寬而扁平，邊緣圓潤；肩膀在三徽以下，腰部在八徽以下，11徽以上，足在九徽和十徽之間。
14.飛泉琴，連珠式，故宮博物院藏。通長
1.6、肩寬20.1、尾寬
4.4、最厚
5.5厘米；琴面弧度略呈拋物線狀，額下無斜坡。項腰底部的兩個棱角是圓的，肩部邊緣的轉彎處略顯圓形；肩膀在三徽和四徽之間，腰部從八徽到十一徽，足在九徽和十徽之間。
15.枯木龍吟琴，連珠式，中國藝術研究院音樂研究所藏。通長
1.6、肩寬
9.0、尾寬
3.7、最厚
5.9厘米；琴面弧度略呈弓形，項腰棱角無圓形跡象，均為圓形棱角；肩部位于四徽，腰部至八徽，下至十一徽，足在九徽和十徽之間。
16.山東省博物館藏的天風海濤琴、仲尼式風格。通長
1.0、肩寬
9.5、尾寬
3.5、最厚
4.5厘米；肩在三徽，腰至八徽，下至十一徽，足在九徽。
17.來黃琴，仲尼式，浙江省博物館藏。通長120.4、肩寬20.7、尾寬13.5、最厚
5.6厘米；琴面圓潤肥厚，項與腰的兩個邊緣經過特殊處理；肩膀位于二徽和三徽之間，腰部至八徽，下至十一徽，足在九徽和十徽之間。
18.春雷秋籟琴，仲尼式，浙江省博物館藏。通長
7.1、肩寬
7.4、尾寬
2.0、最厚
5.2厘米；肩膀在二徽和三徽之間，腰至八徽，下至十一徽，足在九徽和十徽之間。
19.秋鴻琴，仲尼式，浙江省博物館藏。琴長109.3、肩寬
7.0、尾寬11.8、最厚
5.3厘米；扁平，小；肩膀在三徽和四徽之間，腰部到八徽，下到十一徽，足在九徽和十徽之間。
20.谷應琴，靈官式，浙江省博物館藏。通長
4.5、肩寬
9.4、尾寬13.7、最厚
5.6厘米；肩在三徽，腰在十徽，足在九徽和十徽之間。
21.太古遺音琴，師曠式，藏于中央音樂學院。通長
2.0、腹徑
2.6、尾寬
4.0、最厚
5.5厘米；琴面呈弓形，岳山至一徽中間凸起如脊狀，項、腰棱角無圓形跡象，額下平整；足在九徽和十徽中間。
22.寶襲琴，師曠式，山東省博物館藏。通長
4.0、肩寬
2.0、尾寬14.7厘米；琴面和邊緣略帶圓勢；足在九徽和十徽之間。
23.彩鳳鳴岐琴，落霞式，浙江省博物館藏。通長
4.8、肩寬
8.8、尾寬
2.5、最厚
5.4厘米；琴體厚實，背面微圓；足在十徽偏上。
