元代書(shū)畫(huà)家趙孟復(fù)的《人騎圖》。韓竺媛攝

可以說(shuō)，趙孟的作品和許多其他紫禁城收藏，默默見(jiàn)證了中國(guó)數(shù)百年的變化歷史，匯聚成一座橋梁，交流古都北京和現(xiàn)代香港，使兩個(gè)城市不受地理距離的限制，共同觸摸古代中國(guó)的文化紋理。在這個(gè)明亮的展廳里，由于共同的“馬”主題，數(shù)百件中西風(fēng)格的藝術(shù)作品產(chǎn)生了跨越時(shí)空的對(duì)話，充滿了不同的興趣，這也證實(shí)了香港作為中西文化交匯中心的“東方之珠”的獨(dú)特魅力。

8號(hào)展廳作為另一個(gè)特別展廳，展出了30多件晉唐宋元時(shí)期的書(shū)畫(huà)作品。許多墨淡雅、勾畫(huà)細(xì)膩的水墨山水名畫(huà)，都鋪在玻璃展柜里。宋徽宗趙霽的《雪江歸來(lái)的畫(huà)面》用細(xì)致而不失力量的筆描繪了莊嚴(yán)冬天的山景；趙霏的《江山萬(wàn)里圖》捕捉到了“亂石穿空，驚濤奪岸，卷起千堆雪”的水波風(fēng)光。河岸上連綿不斷的山脈充滿了壯麗澎湃的氣勢(shì)。

除了精美的展品，香港故宮的內(nèi)飾設(shè)計(jì)別具匠心，最讓我陶醉的是它對(duì)光影的巧妙捕捉。8展廳借鑒了中國(guó)古典園林的設(shè)計(jì)理念，幾面白墻將展廳分開(kāi)，墻上嵌入軒窗形成層層場(chǎng)景，博物館昏暗的燈光模擬太陽(yáng)，通過(guò)古色古香的窗框投下幾縷斑駁的光影，讓人想起夏天安靜的下午，窗外旋轉(zhuǎn)的樹(shù)影悄悄地傾瀉在房子里，突然產(chǎn)生了一種深沉而安靜的詩(shī)意美。有多少古人曾透過(guò)畫(huà)框般的軒窗，欣賞春花秋月與夏蟬冬雪，感受四季與時(shí)間的流逝。停在軒窗前的那一刻，我的耳邊似乎響起了李清照淺淺的“小院閑窗春色深”和“重簾未卷影沈沈”的低回婉轉(zhuǎn)之聲。

嵌在墻上的軒窗形成層層疊疊的景象。韓竺媛攝

位于一樓的2號(hào)展廳“紫禁一日”讓我和其他游客在寬敞的展廳里看到了清朝貴族的日常宮廷。在琳瑯滿目的展品中，一對(duì)圖案精致、色彩鮮艷的小象形狀的琺瑯制品引起了我的注意。

“太平有象”。林培源攝

乾隆年間，兩廣總督進(jìn)貢了這對(duì)含有“太平有象”意義的鑿胎琺瑯器，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣府工匠精湛高超的琺瑯器制作工藝。作為一個(gè)廣州人，我在香港故宮遇到了家鄉(xiāng)的文物，不禁感到非常驚訝。回顧過(guò)去，這對(duì)小象在一群官員的陪同下離開(kāi)了家鄉(xiāng)北方。幾百年后，他們又回到了熟悉的嶺南故土。一種廣泛的琺瑯工具濃縮并連接了北京、廣東和香港深厚的文化淵源。追溯香港當(dāng)?shù)厥詹厥返?號(hào)展廳“同賞共樂(lè)”，還展出了描繪廣州十三行歷史的畫(huà)作。廣州十三行作為清朝閉關(guān)鎖國(guó)時(shí)期唯一保持開(kāi)放的對(duì)外貿(mào)易港口，見(jiàn)證了現(xiàn)代中外貿(mào)易的繁榮興衰，也是當(dāng)時(shí)西方先進(jìn)技術(shù)和藝術(shù)產(chǎn)品登陸中國(guó)的第一站。前十三行就像后來(lái)的香港，承載著中西文化的精髓。廣州和香港是珠江母親河共同滋養(yǎng)的兩個(gè)城市。類(lèi)似的歷史文化遺產(chǎn)加深了彼此密切相關(guān)的血液。

走出博物館時(shí)，天已悄然變暗，維多利亞港兩岸逐漸點(diǎn)亮了星光般的燈光。隨著海風(fēng)的吹拂，香港這顆飽經(jīng)風(fēng)霜卻依然迷人的香江明珠，就像故宮博物館展出的幾百年的文物一樣，在幾代中國(guó)人的珍惜和保護(hù)下，煥發(fā)出無(wú)限的生機(jī)和魅力。在不久的將來(lái)，這座城市與600年故宮之間的故事將像一幅無(wú)盡的長(zhǎng)畫(huà)卷，并將繼續(xù)被寫(xiě)下。

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