極端偏執(zhí)狂為情割耳朵花了七年時(shí)間來(lái)恢復(fù)梵高的真相
2016年，英國(guó)BBC播出了一部名為《梵高割耳之謎》的紀(jì)錄片，
以英國(guó)藝術(shù)愛(ài)好者貝爾納黛特墨菲為基礎(chǔ)（BernadetteMurphy）梵高事跡所在的小說(shuō)《梵高的耳朵》花了七年時(shí)間進(jìn)行深入調(diào)查。
今年2月，這部小說(shuō)發(fā)行了中文版，揭示了1888年12月23日晚阿爾勒梵高割耳之謎，
此外，它還為每個(gè)人提供了一個(gè)更真實(shí)的視角。
對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，荷蘭畫家梵高的一生完美詮釋了什么是“瘋狂”的藝術(shù)家。
他的故事充滿了傳奇色彩，因?yàn)樗袷С＃憛捠浪祝疃涞鹊取?/p>
梵高去世44年后，31歲的美國(guó)作家歐文斯通出版了改編自梵高生活的小說(shuō)《渴望生活》，成為許多人了解梵高的重要途徑。
然而，隨著梵高和他的家人和朋友的信件的披露，這本書被認(rèn)為增加了作者太多的主觀意識(shí)，太理想化了。
學(xué)者們對(duì)1888年12月發(fā)生的割耳事件一直存在爭(zhēng)議。
這也是貝爾納黛特墨菲一直感到困惑的問(wèn)題。在去阿爾勒進(jìn)行多年的調(diào)查后，墨菲把研究結(jié)果寫成了梵高的耳朵。
回到1887年，由于對(duì)巴黎社交生活的厭倦，以及與弟弟提奧因同居而逐漸緊張的關(guān)系，
第二年春天，梵高搬到法國(guó)普羅旺斯的阿爾勒市，立刻被這里的風(fēng)土人情所吸引，迎來(lái)了靈感的高潮。
在創(chuàng)作《吃土豆的人》等畫作時(shí)，他改變了沉重而灰暗的色調(diào)，選擇了粗糙而耀眼的美麗色彩相互碰撞，
棄繁簡(jiǎn)單而大量地吸收了日本浮世畫的風(fēng)格，創(chuàng)作了《向日葵》、《星夜》等靜物題材作品，以及許多個(gè)人風(fēng)格明顯的人物畫像。
梵高在工作室工作，1888年5月至9月，
年輕畫家埃米爾伯納德是他和提奧想象中的南方工作室計(jì)劃中最早想要吸收的人才，
伯納德因家庭原因無(wú)法共同參與盛舉后，因惡病纏身，
經(jīng)常缺錢的保羅高，成了與梵高同伴，搬到阿爾勒的頭號(hào)候選人。
除了眾所周知的說(shuō)法，梵高割耳給了一個(gè)年輕的妓女，
2009年，兩位德國(guó)學(xué)者漢斯考夫曼和麗塔維爾德甘斯對(duì)梵高割耳事件提出了猜測(cè)。
他們以為是高更用劍割下梵高的耳朵，然后割耳事件，兩人達(dá)成協(xié)議，以后就不說(shuō)話了。
然而，高更在他的自傳體小說(shuō)《此前此后》中（AvantetAprs）中描述道：
在阿爾勒決定離開(kāi)后，他與梵高發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)。
梵高寫道，梵高拿著剃刀追他，直到高更阻止他，然后梵高回家自殘。
至于自殘的嚴(yán)重程度，美國(guó)歷史學(xué)家史蒂文奈菲（StevenNaifeh）在2011年出版的《梵高傳》中，
見(jiàn)過(guò)梵高的證人都說(shuō)割掉的不是整只耳朵，他們都“看到一些耳朵還留著，
其實(shí)留下的部分很大，從前面看，根本沒(méi)有注意到耳朵被割傷”。
然而，隨著《梵高的耳朵》的出版，梵高在阿爾勒的一年生活經(jīng)歷幾乎被定論為一個(gè)新的逆轉(zhuǎn)，
經(jīng)過(guò)七年的深入田野調(diào)查，墨菲建立了阿爾勒1.5萬(wàn)多人的居民檔案，
梵高在阿爾勒期間接觸過(guò)的所有人，尤其是與梵高共生九個(gè)月的高更，都進(jìn)行了大量篩查。
荷蘭梵高博物館作為世界著名的梵高研究中心，肯定了墨菲的研究成果，
并為墨菲舉辦了個(gè)展，展示了其發(fā)現(xiàn)的關(guān)鍵證據(jù)。
梵高的形象在墨菲的調(diào)查中逐漸清晰友好。
不像人們普遍認(rèn)為的那樣，他總是衣衫襤褸，窮困潦倒；
相反，當(dāng)他第一次來(lái)到阿爾勒時(shí)，他的衣著和行為仍然很時(shí)尚。
他喜歡穿白色西裝和草帽，甚至穿黑色天鵝絨夾克，因?yàn)樗７滤呐枷癜⒌婪蛎傻偾欣?/p>
后來(lái)人們?cè)谒淖援嬒裰锌吹降霓r(nóng)民形象，是他在阿爾勒住了很久，入鄉(xiāng)隨俗后才改變的風(fēng)格。
在墨菲看來(lái)，梵高對(duì)人和事都有一種偏執(zhí)狂的極端，仇恨和愛(ài)是毫無(wú)保留的。
比如割耳贈(zèng)人。
在調(diào)查過(guò)程中，她不小心發(fā)現(xiàn)了梵高割耳當(dāng)天收治他的醫(yī)生畫的素描，
上面清楚地表明，梵高割掉了整只左耳，臉頰邊緣只剩下一小塊耳垂。
經(jīng)過(guò)對(duì)同名者的比較，墨菲發(fā)現(xiàn)梵高送給耳朵的Rachel可能不是妓女，而是妓院的女仆。
她甚至聯(lián)系了Rachel的后人，得知Rachel因?yàn)榭袢×粝铝诵涯康膫獭?/p>
由于梵高毫無(wú)保留的性格和極端的同情心，墨菲推測(cè)梵高可能是在“信仰的驅(qū)使下”，希望把自己最好的一部分給瑞秋，以彌補(bǔ)她的不完整。
梵高當(dāng)時(shí)確實(shí)有一些精神問(wèn)題。
割耳事件后，生活環(huán)境的變化成了壓垮梵高的最后一根稻草。
在住院修養(yǎng)的兩周內(nèi)，他住的黃房子的房東與一家煙草商簽訂了新的租約，
這意味著梵高的南方工作室計(jì)劃全部流產(chǎn)，這使他的精神狀態(tài)波動(dòng)，
因此，后續(xù)小鎮(zhèn)30名居民聯(lián)合送梵高進(jìn)精神病收容所。
通過(guò)對(duì)30人簽名的逐一調(diào)查，墨菲發(fā)現(xiàn)梵高信任的鄰居是悲劇加劇的始作俑者。
其中一個(gè)是伯納德蘇雷，房屋中介。
黃色的房子是一個(gè)很好的房地產(chǎn)，非常適合商店。它位于拐角處，面向公共花園，位于繁華地區(qū)。
不久前，在梵高的堅(jiān)持下，黃家剛剛修好，安裝了煤氣燈。
當(dāng)蘇雷得知梵高可能被送到精神病收容所時(shí)，他開(kāi)始尋找新的租戶。
這30個(gè)聯(lián)名的人有一個(gè)共同點(diǎn)，他們都是蘇雷的朋友或工作伙伴。
這本聯(lián)名書背后可能有一種恐懼:一個(gè)小的封閉社區(qū)對(duì)外來(lái)者的恐懼；
對(duì)無(wú)限創(chuàng)造力的恐懼，如影隨形的瘋狂和古怪的行為。
精神病收容所的經(jīng)歷加劇了梵高的精神問(wèn)題，黃家和醫(yī)院都回不去了，周圍鄰居的背叛讓梵高心有余悸。
有人說(shuō)，被誤解幾乎是每一個(gè)超越時(shí)代的天才的命運(yùn)。
與當(dāng)今大眾文化偶像的地位不同，很少有人真正理解和尊重梵高生活的時(shí)代。
據(jù)《每日電訊報(bào)》報(bào)道，梵高在阿爾勒度過(guò)了一段沮喪而靈感的生活。
在這一時(shí)期，從來(lái)沒(méi)有人如此細(xì)致地描繪過(guò)身邊人的群像，而《梵高的耳朵》做到了。
