尺度爆裂到閹割版？比沈騰沙溢還大的“行走春藥”，為什么？

娛樂是一大奇觀。

一部偶像劇，觀眾到處尋求未刪版。

每一集都要費勁“撿點垃圾”。

刪除片段甚至是資源業(yè)務(wù)的目標(biāo)。

好處是不用到處撿

什么偶像劇規(guī)模這么大？

熟人啊：

男主言承旭。

言承旭出生于1977年，比沙溢大一歲，比沈騰大兩歲。

當(dāng)然，你絕對看不見。

即使脫下稚氣也更有味道。

女主，1998年小花徐若涵。

男女年齡相差21歲，與劇中相似。

絕癥少女追糙漢大叔，乍一聽有點俗套。

但《夏花》在俗中，還是有一些不甘于俗的嘗試。

只是這些嘗試最終變成了無痛的裝飾品，懸掛在漏洞百出的劇情線上。

“俗”是指平庸和不雅。

對于影視劇來說，情節(jié)和表現(xiàn)技巧越普遍，越熟悉，就越平庸。

《夏花》中可以找到許多浪漫劇中濫用的梗。

女主人何冉(徐若涵飾)，父親早逝，身患白血病。

因為生病，母親(黃奕飾)有控制這個獨女的異常欲望。

家里不允許，社交不允許，連自己買的衣服都不允許穿，只能穿媽媽挑選送回家的“高檔貨”。

前20年女主的生活安全但貧瘠。

直到偶然洗頭。

何冉遇見了去幫忙的蕭寒(言承旭飾)。

手指觸摸頭皮的那一刻，何冉全身酥麻，感受到了20年來從未見過的快感。

臺詞說，這種清爽的感覺來自蕭寒的聲音。

抓緊手機，一閃而過的春夢…

暗示何冉的“爽”，除了聲音，還來自性。

盡管此時此刻，她還沒有完全看到蕭寒的臉。

另一種言情劇套路出現(xiàn)了：

命中注定，非你不可或缺的愛情。

小妹妹跟著心，勇敢地追求愛情，用愛情老手一眼就能看穿的可愛小花招：

故意拉下手機的東西。

下雨天去男主家躲雨。

有意無意地制造小接觸…

直到順利撲倒。

進(jìn)入穩(wěn)定關(guān)系后，他們的進(jìn)步過程基本上是預(yù)期的。

過年的時候，去男主的老家留宿，推一下感情。

前女友的妹妹突然出來搗亂，然后推著感情。

蕭寒看到女主和男二在一起吃醋誤會。

兩人又因誤會分手了。

這段感情在分分合合中被推到了巔峰。

此時，埋在前面的“絕癥”沖突又開始出現(xiàn)..

顯然，《夏花》之所以能在每年聚在一起的偶像劇中激起水花，絕對不是因為它的“俗”。

但除了這些常規(guī)的情節(jié)安排。

努力不“俗”的部分。

例如，在一開始，該劇試圖營造出一種美麗而模棱兩可的氛圍。

彩色裝飾玻璃，朦朧的珠簾，紅綠對比度高的顏色…

△文藝電影中的淫穢場所越來越像

光，更是曖昧，流動的光，影影綽綽只打在人物的眼睛和頭發(fā)上。

第二次洗頭，增加了一個細(xì)節(jié)。

何冉輾轉(zhuǎn)反側(cè)，找到了蕭寒所在的村子，被熱水激起，小指不自覺地勾住了座位的線頭。

從那以后，在吻戲和床戲中，《夏花》極大地渲染了氣氛。

有時用光影遮擋。

各種光效和顏色…

有時候是曖昧的動作。

吻腹肌，吻吊帶…

有時使用道具。

比如投影。

接吻，躺下做愛，在絢麗花朵圖案的形象中。

熟悉場景的使用。

在車?yán)镞@個私密的小空間里，何冉汗流浹背地爬到前排，用各種方式調(diào)戲蕭寒。

還有一些公路片的氛圍。

當(dāng)然，這些片段大多已經(jīng)被刪除，只留下一抹殘影。

當(dāng)Sir努力撿起這些“垃圾”時，與粗糙的情節(jié)相比，創(chuàng)作團(tuán)隊似乎把大部分精力放在了這些氛圍的營造上，但他們對情節(jié)很潦草。

這也造成了整部劇的巨大分裂。

“女性向”躺在半路上

《夏花》顯然是一部“女性導(dǎo)向”偶像劇。

然而，在男權(quán)社會，“男性標(biāo)準(zhǔn)”的意識形態(tài)也將滲透到文化藝術(shù)的各個方面。

以前大家都談過偶像劇，迷得發(fā)暈的男主角，回頭看，竟然是不顧女主死活的“油膩人”。

△網(wǎng)友選出最渣臺偶男主紀(jì)存希(《命中注定我愛你》)

而且在香艷戲中，按照常見的思路，女演員也會成為被凝視的性對象。

但《夏花》的男主角卻不一樣：

他反傳統(tǒng)，成為一個徹頭徹尾的“性對象”。

最吸引女主的是性魅力。

表現(xiàn)手法。

不像言承旭之前的霸總劇，全身抹油大展八塊腹肌。

這種展示是男人自以為是的孔雀開屏。

而《夏花》則展現(xiàn)了言承旭滿40減20的身體，用的是“洛麗塔”的拍法。

朦朧的光影，誘人的姿態(tài)，精心布置的背景…

△藝術(shù)水平太差，衣服穿多了。

這是把演員當(dāng)靜物畫的結(jié)果。

女性觀眾和女主角是窺探的主體，男主角成為觀看的對象。

女主角何冉掌握了主動權(quán)。

是她“見色起意”，被蕭寒所吸引，也是她一步步挑逗、撩動蕭寒的欲望。

蕭寒人設(shè):嚴(yán)肅、冷漠、封閉內(nèi)心。

何冉敲開他心的過程，就是他一步步淪陷的過程。

不幸的是，這些過程幾乎被閹割。

除了Sir之前提到的吻戲和床戲外，還有女主角的臺詞：

虎狼之詞。

第一次撲倒蕭寒，她說了什么？

“我其實很喜歡你，不然我們就談戀愛吧。”。

Sir大致判斷下口型，推斷:

其實我很想和你睡覺，不然我們試試。

因此，蕭寒會問：

這是你第一次嗎？

另一個例子是，兩個人在深夜打賭曇花是否會盛開。

播出版本，她的賭注是:

如果曇花今晚盛開，我們就在一起。

通過讀唇語，廣大神通網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)她說的其實是:

假如今夜曇花盛開，我們就做愛。

還有一些看似無關(guān)緊要的動作。

在攻略蕭寒的過程中，何冉多次展現(xiàn)出她的“色批”本色。

手一有機會就爬上蕭寒的胸肌，一臉滿意地摸著。

而蕭寒在收留“落湯雞”何冉后幫她吹衣服，其中一件，就是她的內(nèi)衣。

刪除這些，當(dāng)然更干凈，也不影響兩人的進(jìn)展。

然而，角色的內(nèi)在動機并不那么令人信服。

因為何冉的性沖動，兩個人生出了緣分。

她促進(jìn)關(guān)系的最初目的是睡到蕭寒。

對性的態(tài)度，不是常見的女主角想拒絕迎接，男主角追求勝利，然后“對你負(fù)責(zé)”。

反過來。

同時，男主人的塑造也是溫柔、尊重和謹(jǐn)慎的。

關(guān)鍵是沒有不舒服的侵略性。

從以上角度來看，《夏花》確實想走的是“女性向”之路。

但只走了一半。

除了刪除問題，它的情節(jié)本身也充滿了漏洞。

在氛圍、色調(diào)、bgm、鏡頭風(fēng)格好，符合女性審美，但很多情節(jié)都陷入了理所當(dāng)然的角色塑造。

女主人在推進(jìn)感情的時候，反復(fù)發(fā)動一個技能:嫉妒。

無論何時何地，何冉都在向蕭寒證實：我比xxx更漂亮。

用現(xiàn)在流行的詞來說，這叫“雌競”。

當(dāng)然，對于一個只有20歲，生活在男權(quán)思維框架中的小女孩來說，這樣的問題可以解釋過去。

但是有必要添加以下情節(jié)嗎？

男女分手是因為誤會。與此同時，她胖乎乎的室友看上了“萬人迷”蕭寒，追他。

這個角色的表現(xiàn)可以說是相當(dāng)不堪。

既“普信”、又拎不清。

△顯然是為了襯托女主的存在

濃濃的“蟾蜍想吃天鵝肉”感。

Sir在塑造室友的角色和女主人對她的態(tài)度上看不到任何角色的可愛。

只看到對超重女孩的強烈惡意。

更不用說副cp了，對女強人的刻板印象和強行降智，套路和前幾年國產(chǎn)姐弟戀如出一撤。

還有一個細(xì)節(jié)。

當(dāng)男性角色主動發(fā)動“吻”的動作時，往往會用“撞”。

△女主媽媽的cp小狼狗

為了表現(xiàn)角色的男性氣概，以及不耐煩。

但這只會讓觀眾感到尷尬，讓女演員牙痛。

Sir勸各大劇組放下對粗暴吻戲的執(zhí)念，這樣只會讓大家想起張翰。

這就是Sir對夏花感到遺憾的地方：

空有“女性向”的外殼，但里面還是男權(quán)偶像劇的慣性表達(dá)。

這不是一場奇夢，而是一條珍貴的地毯，覆蓋著原始崎嶇的瀝青路。

Sir比一部普通偶像劇的失敗更不舒服。

畢竟打“女性向”的大眾作品并不多，最后出現(xiàn)了一部，卻是四面漏風(fēng)。

就像羅曼蒂克2.00:“女性向”網(wǎng)絡(luò)文化中的親密關(guān)系(高寒凝)說:

自古以來，親密關(guān)系經(jīng)歷的收支不均一直是絕大多數(shù)女性生活中的常態(tài)。

觀看寶冢歌舞劇、閱讀浪漫小說、與同行社區(qū)分享交流等活動，可以有效填補這種缺乏“制度情感支持”帶來的不足。

女性觀眾需要“女性導(dǎo)向”作品，國產(chǎn)影視劇也需要更多種類型。

說直白點。

那種不用努力“撿垃圾”的人。

這篇文章的圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：北野武術(shù)大師