尺度爆裂到閹割版？比沈騰沙溢還大的“行走春藥”，為什么？

娛樂是一大奇觀。

一部偶像劇，觀眾到處尋求未刪版。

每一集都要費(fèi)勁“撿點(diǎn)垃圾”。

刪除片段甚至是資源業(yè)務(wù)的目標(biāo)。

好處是不用到處撿

什么偶像劇規(guī)模這么大？

熟人啊：

男主言承旭。

言承旭出生于1977年，比沙溢大一歲，比沈騰大兩歲。

當(dāng)然，你絕對(duì)看不見。

即使脫下稚氣也更有味道。

女主，1998年小花徐若涵。

男女年齡相差21歲，與劇中相似。

絕癥少女追糙漢大叔，乍一聽有點(diǎn)俗套。

但《夏花》在俗中，還是有一些不甘于俗的嘗試。

只是這些嘗試最終變成了無(wú)痛的裝飾品，懸掛在漏洞百出的劇情線上。

“俗”是指平庸和不雅。

對(duì)于影視劇來(lái)說(shuō)，情節(jié)和表現(xiàn)技巧越普遍，越熟悉，就越平庸。

《夏花》中可以找到許多浪漫劇中濫用的梗。

女主人何冉(徐若涵飾)，父親早逝，身患白血病。

因?yàn)樯。赣H(黃奕飾)有控制這個(gè)獨(dú)女的異常欲望。

家里不允許，社交不允許，連自己買的衣服都不允許穿，只能穿媽媽挑選送回家的“高檔貨”。

前20年女主的生活安全但貧瘠。

直到偶然洗頭。

何冉遇見了去幫忙的蕭寒(言承旭飾)。

手指觸摸頭皮的那一刻，何冉全身酥麻，感受到了20年來(lái)從未見過(guò)的快感。

臺(tái)詞說(shuō)，這種清爽的感覺來(lái)自蕭寒的聲音。

抓緊手機(jī)，一閃而過(guò)的春夢(mèng)…

暗示何冉的“爽”，除了聲音，還來(lái)自性。

盡管此時(shí)此刻，她還沒有完全看到蕭寒的臉。

另一種言情劇套路出現(xiàn)了：

命中注定，非你不可或缺的愛情。

小妹妹跟著心，勇敢地追求愛情，用愛情老手一眼就能看穿的可愛小花招：

故意拉下手機(jī)的東西。

下雨天去男主家躲雨。

有意無(wú)意地制造小接觸…

直到順利撲倒。

進(jìn)入穩(wěn)定關(guān)系后，他們的進(jìn)步過(guò)程基本上是預(yù)期的。

過(guò)年的時(shí)候，去男主的老家留宿，推一下感情。

前女友的妹妹突然出來(lái)?yè)v亂，然后推著感情。

蕭寒看到女主和男二在一起吃醋誤會(huì)。

兩人又因誤會(huì)分手了。

這段感情在分分合合中被推到了巔峰。

此時(shí)，埋在前面的“絕癥”沖突又開始出現(xiàn)..

顯然，《夏花》之所以能在每年聚在一起的偶像劇中激起水花，絕對(duì)不是因?yàn)樗摹八住薄?/p>

但除了這些常規(guī)的情節(jié)安排。

努力不“俗”的部分。

例如，在一開始，該劇試圖營(yíng)造出一種美麗而模棱兩可的氛圍。

彩色裝飾玻璃，朦朧的珠簾，紅綠對(duì)比度高的顏色…

△文藝電影中的淫穢場(chǎng)所越來(lái)越像

光，更是曖昧，流動(dòng)的光，影影綽綽只打在人物的眼睛和頭發(fā)上。

第二次洗頭，增加了一個(gè)細(xì)節(jié)。

何冉輾轉(zhuǎn)反側(cè)，找到了蕭寒所在的村子，被熱水激起，小指不自覺地勾住了座位的線頭。

從那以后，在吻戲和床戲中，《夏花》極大地渲染了氣氛。

有時(shí)用光影遮擋。

各種光效和顏色…

有時(shí)候是曖昧的動(dòng)作。

吻腹肌，吻吊帶…

有時(shí)使用道具。

比如投影。

接吻，躺下做愛，在絢麗花朵圖案的形象中。

熟悉場(chǎng)景的使用。

在車?yán)镞@個(gè)私密的小空間里，何冉汗流浹背地爬到前排，用各種方式調(diào)戲蕭寒。

還有一些公路片的氛圍。

當(dāng)然，這些片段大多已經(jīng)被刪除，只留下一抹殘影。

當(dāng)Sir努力撿起這些“垃圾”時(shí)，與粗糙的情節(jié)相比，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)似乎把大部分精力放在了這些氛圍的營(yíng)造上，但他們對(duì)情節(jié)很潦草。

這也造成了整部劇的巨大分裂。

“女性向”躺在半路上

《夏花》顯然是一部“女性導(dǎo)向”偶像劇。

然而，在男權(quán)社會(huì)，“男性標(biāo)準(zhǔn)”的意識(shí)形態(tài)也將滲透到文化藝術(shù)的各個(gè)方面。

以前大家都談過(guò)偶像劇，迷得發(fā)暈的男主角，回頭看，竟然是不顧女主死活的“油膩人”。

△網(wǎng)友選出最渣臺(tái)偶男主紀(jì)存希(《命中注定我愛你》)

而且在香艷戲中，按照常見的思路，女演員也會(huì)成為被凝視的性對(duì)象。

但《夏花》的男主角卻不一樣：

他反傳統(tǒng)，成為一個(gè)徹頭徹尾的“性對(duì)象”。

最吸引女主的是性魅力。

表現(xiàn)手法。

不像言承旭之前的霸總劇，全身抹油大展八塊腹肌。

這種展示是男人自以為是的孔雀開屏。

而《夏花》則展現(xiàn)了言承旭滿40減20的身體，用的是“洛麗塔”的拍法。

朦朧的光影，誘人的姿態(tài)，精心布置的背景…

△藝術(shù)水平太差，衣服穿多了。

這是把演員當(dāng)靜物畫的結(jié)果。

女性觀眾和女主角是窺探的主體，男主角成為觀看的對(duì)象。

女主角何冉掌握了主動(dòng)權(quán)。

是她“見色起意”，被蕭寒所吸引，也是她一步步挑逗、撩動(dòng)蕭寒的欲望。

蕭寒人設(shè):嚴(yán)肅、冷漠、封閉內(nèi)心。

何冉敲開他心的過(guò)程，就是他一步步淪陷的過(guò)程。

不幸的是，這些過(guò)程幾乎被閹割。

除了Sir之前提到的吻戲和床戲外，還有女主角的臺(tái)詞：

虎狼之詞。

第一次撲倒蕭寒，她說(shuō)了什么？

“我其實(shí)很喜歡你，不然我們就談戀愛吧。”。

Sir大致判斷下口型，推斷:

其實(shí)我很想和你睡覺，不然我們?cè)囋嚒?/p>

因此，蕭寒會(huì)問：

這是你第一次嗎？

另一個(gè)例子是，兩個(gè)人在深夜打賭曇花是否會(huì)盛開。

播出版本，她的賭注是:

如果曇花今晚盛開，我們就在一起。

通過(guò)讀唇語(yǔ)，廣大神通網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)她說(shuō)的其實(shí)是:

假如今夜曇花盛開，我們就做愛。

還有一些看似無(wú)關(guān)緊要的動(dòng)作。

在攻略蕭寒的過(guò)程中，何冉多次展現(xiàn)出她的“色批”本色。

手一有機(jī)會(huì)就爬上蕭寒的胸肌，一臉滿意地摸著。

而蕭寒在收留“落湯雞”何冉后幫她吹衣服，其中一件，就是她的內(nèi)衣。

刪除這些，當(dāng)然更干凈，也不影響兩人的進(jìn)展。

然而，角色的內(nèi)在動(dòng)機(jī)并不那么令人信服。

因?yàn)楹稳降男詻_動(dòng)，兩個(gè)人生出了緣分。

她促進(jìn)關(guān)系的最初目的是睡到蕭寒。

對(duì)性的態(tài)度，不是常見的女主角想拒絕迎接，男主角追求勝利，然后“對(duì)你負(fù)責(zé)”。

反過(guò)來(lái)。

同時(shí)，男主人的塑造也是溫柔、尊重和謹(jǐn)慎的。

關(guān)鍵是沒有不舒服的侵略性。

從以上角度來(lái)看，《夏花》確實(shí)想走的是“女性向”之路。

但只走了一半。

除了刪除問題，它的情節(jié)本身也充滿了漏洞。

在氛圍、色調(diào)、bgm、鏡頭風(fēng)格好，符合女性審美，但很多情節(jié)都陷入了理所當(dāng)然的角色塑造。

女主人在推進(jìn)感情的時(shí)候，反復(fù)發(fā)動(dòng)一個(gè)技能:嫉妒。

無(wú)論何時(shí)何地，何冉都在向蕭寒證實(shí)：我比xxx更漂亮。

用現(xiàn)在流行的詞來(lái)說(shuō)，這叫“雌競(jìng)”。

當(dāng)然，對(duì)于一個(gè)只有20歲，生活在男權(quán)思維框架中的小女孩來(lái)說(shuō)，這樣的問題可以解釋過(guò)去。

但是有必要添加以下情節(jié)嗎？

男女分手是因?yàn)檎`會(huì)。與此同時(shí)，她胖乎乎的室友看上了“萬(wàn)人迷”蕭寒，追他。

這個(gè)角色的表現(xiàn)可以說(shuō)是相當(dāng)不堪。

既“普信”、又拎不清。

△顯然是為了襯托女主的存在

濃濃的“蟾蜍想吃天鵝肉”感。

Sir在塑造室友的角色和女主人對(duì)她的態(tài)度上看不到任何角色的可愛。

只看到對(duì)超重女孩的強(qiáng)烈惡意。

更不用說(shuō)副cp了，對(duì)女強(qiáng)人的刻板印象和強(qiáng)行降智，套路和前幾年國(guó)產(chǎn)姐弟戀如出一撤。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)。

當(dāng)男性角色主動(dòng)發(fā)動(dòng)“吻”的動(dòng)作時(shí)，往往會(huì)用“撞”。

△女主媽媽的cp小狼狗

為了表現(xiàn)角色的男性氣概，以及不耐煩。

但這只會(huì)讓觀眾感到尷尬，讓女演員牙痛。

Sir勸各大劇組放下對(duì)粗暴吻戲的執(zhí)念，這樣只會(huì)讓大家想起張翰。

這就是Sir對(duì)夏花感到遺憾的地方：

空有“女性向”的外殼，但里面還是男權(quán)偶像劇的慣性表達(dá)。

這不是一場(chǎng)奇夢(mèng)，而是一條珍貴的地毯，覆蓋著原始崎嶇的瀝青路。

Sir比一部普通偶像劇的失敗更不舒服。

畢竟打“女性向”的大眾作品并不多，最后出現(xiàn)了一部，卻是四面漏風(fēng)。

就像羅曼蒂克2.00:“女性向”網(wǎng)絡(luò)文化中的親密關(guān)系(高寒凝)說(shuō):

自古以來(lái)，親密關(guān)系經(jīng)歷的收支不均一直是絕大多數(shù)女性生活中的常態(tài)。

觀看寶冢歌舞劇、閱讀浪漫小說(shuō)、與同行社區(qū)分享交流等活動(dòng)，可以有效填補(bǔ)這種缺乏“制度情感支持”帶來(lái)的不足。

女性觀眾需要“女性導(dǎo)向”作品，國(guó)產(chǎn)影視劇也需要更多種類型。

說(shuō)直白點(diǎn)。

那種不用努力“撿垃圾”的人。

這篇文章的圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：北野武術(shù)大師