《信號》:我認為這是韓劇能達到的最高高度
#哪部韓劇你看了不下兩遍？#
這篇文章寫于2016年。之后，由于種種原因，韓劇看得少了，所以標題僅限于我在2016年之前對韓劇的理解。如果模式很小，請理解。以下是原文：
2016年第一部讓我驚艷的韓劇，不是貢獻了新國民丈夫宋仲基的《太陽的后裔》，而是貢獻了新國民丈夫宋仲基的《太陽的后裔》《signal》。
幾年前，有人總結出一條“看劇鄙視食物鏈”：看英劇的人鄙視看美劇的人，看美劇的人鄙視看日韓劇的人，看日韓劇的人鄙視看港臺劇的人，看港臺劇的人鄙視看國產劇的人。。。現在，港臺劇和國產劇的地位已經交換，但對韓劇的評價仍然與性別截然不同。在我等直男粉絲眼里，韓國電影代表了當今亞洲的最高水平，韓劇走的是阿姨少女刷花癡的路。正因為如此，任何一部高水平的作品都特別搶眼。
鶴立雞群，就是這樣。
《信號》是TVN制作的一部神秘的犯罪懸疑劇。所謂信號，是指無線對講機，李帝勛扮演工作組刑警樸海英得到了一臺沒有電池的老式對講機，沒想到機器突然有了聲音，聲音來自原主人——趙鎮雄生活在90年代，李用無線機聯系樸海英，開始通過時間和空間解決過去未解決的案件。韓國反映社會現實的電影總是太直截了當，讓觀眾感到震驚。然而，《信號》卻充滿了意想不到的正能量。編劇腦洞大開，在16集的劇情中一再刷新觀眾的懸疑體驗。與此同時，幾代韓國老、中、青年演員在同一個領域競爭。他們在一個工作隊這么小的空間里綻放出耀眼的火花。
既然是刑偵劇，當然要有拿得出手的案件。柯南霸屏20年，能用的梗都用了。追求犯罪手法的突破真的很難登天。編劇巧妙地避開了犯罪手法的大坑，把重點放在兩點上，一是提高了犯罪心理和警察破案技巧。第一個故事綁架案，是一波小高潮，60分鐘只是讓觀眾無法呼吸，通過側寫發現罪犯——收到報告逮捕——第一次反轉——第二次反轉——絕望——第三次反轉，兩邊欺騙，看到罪犯占上風的最后一刻，實現了華麗的逆轉。
二是強調冤案的平反和對黑警的批評。如果“呼格案”和“雷洋案”發生在韓國，那些超出刑事訴訟時效甚至最終結論的冤案如何昭雪，如何消除警察隊伍中的蛀蟲？
《殺人記憶》是韓國電影不可逾越的高峰，《信號》在色彩運用上有許多致敬的痕跡
遺憾的是，案件未能再次超越，但長期未結案的專案組破案的技巧在某些時候真的令人驚嘆。例如，在1995年的盜竊案中，法律界富有的第二代人通過一段未完成的錄音深度進行了調情；1997年，在紅院洞案中，摔倒的女主角因跑反方向而失去了記憶；所有這些都能反映出一部精品電視劇的良好意圖，隨著情節的推進，主角們逐漸意識到對講機將如何改變未來，不斷思考和反思，不是因為權威和肆意，而是因為影響他人的生活和內疚，這種心態，有資格成為一名真正的警察。
出生于1970年的金惠秀已經47歲了！保持一張好臉也就不足為奇了。畢竟，韓國女孩害羞的眼睛完全依賴于出色的演技
再好的劇本，也要靠演員來支撐，手里拿著粉色高跟鞋、《老千》和《盜賊聯盟》的金惠秀在小屏幕上的表現自然很舒服。她獨自在20世紀90年代和20世紀10年代游離。20年的時間跨度沒有脫戲感，將新手女警和經驗豐富的案件組長詮釋得淋漓盡致。在這里，我不禁想起《職場之神》中無所不能擁有124個資格證書的萬能女職工，氣場之強一時無二。然而，轉眼間，她就是那個盯著無辜大眼睛的小女孩。難怪李材韓刑警對這個“零點五”無能為力，一次又一次地妥協。
男主角李帝勛也很驕傲。前年，他憑借《秘密之門》獲得了SBS演技獎。他是一只受歡迎的炸雞。他在這出戲中表現得很好。一開始，他出神入化的側寫能力讓人想起了幾分鐘的祝福。然而，由于劇情走向弱勢，他只能配合劇情在某些關鍵時刻展示自己的優勢。大多數時候，與趙振雄一起，CP在同一時代呈現了韓劇淚流滿面的基本功，這在一定程度上削弱了他們作為警察的本色。至于刑警李材韓，他覺得自己在京畿道南道案后隨時都處于情緒崩潰的狂躁狀態。
在劇中80%的時間里，李帝勛都是這種受氣包憋的表情。
趙振雄，韓國演技爆炸的大蛋糕臉阿加西真的抓了很多
然而，一切都不會影響觀眾理解這部電影的主題。正如一開始所說，這部電影充滿了正能量。三個刑警，以車秀賢為交集點，在不同的時空，通過自己的方式追求理想的正義，如此簡單和堅持，因為別人的痛苦和努力證明和區分，為了改變弱者和受害者的命運，只是依靠內心的孤獨，忽視別人的困難和黑暗的巨大壓力，人們的生活捍衛真理臨終可以說：問心無愧，死而無悔，把自己所有的無怨無悔奉獻給閃亮的警徽，對得起大家對自己的信任。
李做到了，以自己的生活為代價；金秀賢做到了。15年后，她揭露了一個又一個真相；樸海英也做到了。他沒有怨恨無情的命運，而是通過不懈的努力為無數死去的人閉上了眼瞼。
因此，信號不是關于穿越，而是關于正義。天網恢恢而不漏。即使像金范周局長一樣狡猾，只要他做了壞事，他最終也無法逃脫公理的制裁。
是的，正義會遲到，但永遠不會缺席。
